суббота, 17 марта 2018 г.

Эссе как исследовательская контрольная работа по курсу "История зарубежной литературы"



Цель написания эссе заключается в побуждении к размышлению по заданной теме.

Примерные темы эссе
3 семестр
1. Герои и боги древнегреческой мифологии.
2. Тема искусства и творчества в античной мифологии (Аполлон, музы, грации, Орфей, Дионис и т. д.).
3. Мифологические сюжеты и их функции в «Илиаде» и «Одиссее» Гомера.
4. Античные сюжеты в западноевропейской литературе.
5. Новаторство Еврипида (Почему современники, воспитанные на драматургии Софокла, не смогли в полной мере оценить новаторство драматурга?)
6. Человек в народном героическом эпосе от «Песни о Роланде» до «Слова о полку Игореве»: типологическое и национально своеобразное.
7. Зигфрид - идеальный эпический герой «Песни о Нибелунгах».
8. Почему Родриго Диас - Сид - стал любимым героем испанского народа?
9. Отличие рыцарского романа от героического эпоса. Доказать на примере романа «Тристан и Изольда» и «Песни о Роланде».
10. Рыцарская культура как исток европейской светской культуры.
11. «Божественная комедия» Данте как «Илиада средневековья».
12. Тема жизни и смерти в лирике Франсуа Вийона.
13. Концепция любви у Петрарки: антитеза и гармония счастья и страдания.
14. Дон Кихот - мудрец или безумец?
15. Мысль семейная в трагедиях Шекспира «Гамлет», «Король Лир», «Отелло».
16. Роль шутов в комедиях Шекспира.
17. Метафора дороги в комедиях Шекспира.
18. Никола Буало - «французских рифмачей великий судия» (А.С.Пушкин).
19. Кардинал Ришелье и Французская академия против Корнеля, или сущность споров вокруг «Сида».
20. Расин - «певец влюбленных женщин и царей» (А.С.Пушкин).
21. Мольер - создатель «вечных» типов и общечеловеческих понятий: Тартюф - «тартюфство», Дон Жуан» - «донжуанство», Мизантроп - мизантропы.
22. Символика образа Елены (по трагедии Гёте «Фауст»).
23. «Коварство и любовь» Шиллера - первая мещанская трагедия.
24. Вольтер и вольтерьянство.

4 семестр
25. Библейские мотивы в поэзии Байрона и Гейне.
26. Байрон как «властитель дум» (Пушкин) целого поколения, как «Прометей, в муках открывающий новые миры»(Гейне).
27. Почему У.Теккерей назвал «Ярмарку тщеславия» «романом без героя»?
28. Был ли Золя натуралистом?
29. Мастерство Стендаля в изображении индивидуальной и социальной психологии героев.
30. Герой и среда в романах Бальзака.
31. Отношение автора к героине романа: почему Флобер и сочувствует Эмме, и иронизирует над ней? Объясните фразу Флобера: «Эмма Бовари - это я!»
32. Тип «чудака» в произведениях Диккенса.
33. Эстетическая программа Оскара Уайльда, выраженная в «Предисловии» к роману «Портрет Дориана Грея».
34. Особенности реализма Бертольта Брехта. Как соединяются в его драмах историческая конкретность, социально-психологическая мотивировка и символ, миф, общечеловеческие категории?
35. «Обыденность» кошмара, создающая эффект фантасмогории в произведениях Кафки.


Общая характеристика эссе как вида письменной работы
Эссе – вид письменной работы, выражающий индивидуальное рассуждение и мнение автора по конкретному вопросу.
В процессе написания эссе важно продемонстрировать:
• умение осмыслить конкретную проблему и сформулировать определенную позицию относительно нее;
• умение самостоятельно проводить поиск литературы по определенной тематике (в том числе и на иностранных языках);
• умение на основании прочитанного материала по определенной проблеме проанализировать конкретную ситуацию;
• умение аргументировано изложить свою позицию по определенному вопросу;
• умение правильно оформлять цитаты и ссылки на литературу.
Объем эссе 6-8 страниц (включая титульный лист и список литературы).

Содержание эссе
В эссе студент может:
1) проанализировать конкретный случай, пример, взятый из художественной или биографической литературы, кинематографа, общественной жизни или собственного опыта автора;
2) проанализировать проблему, не имеющую очевидного ответа и предложить свой вариант ее решения;
3) представить критический анализ какого-либо значимого для понимания определенной темы тезиса.

Структура эссе
Эссе не имеет жестко заданной структуры, т.к. она зависит от специфики конкретной темы и предпочтений автора. Однако в общем виде эссе может иметь следующую структуру:
1. Титульный лист (как в курсовых работах). Является обязательным элементом любого эссе.
2. Введение. Во Введении кратко излагается суть проблемы, обосновывается ее выбор, актуальность и значимость. Здесь также формулируется цель данной работы, формулируется вопрос, ответ на который автор намерен изложить в ходе написания эссе. Объем Введения обычно составляет 0,5-1 страницы. Данный элемент является обязательной частью эссе любой формы. Однако обычно Введение не имеет своего подзаголовка и выделяется в отдельный раздел только содержательно.
3. Основная часть. Данный раздел занимает основной объем эссе. Здесь последовательно раскрывается выбранная тема. Основная часть может быть представлена в виде цельного текста или может быть разделена на несколько частей, имеющих свой подзаголовок. Обычно разделы (имеющие собственный подзаголовок) выделяются по принципу «один раздел – один тезис, мысль». Если Основная часть отделяется от Введения и Заключения, то она должна иметь содержательный заголовок. Заголовок «Основная часть» недопустим.
4. Заключение. В Заключении излагаются выводы, вытекающие из рассмотрения основного вопроса, обобщается авторская позиция по исследуемой проблематике. Объем Заключения обычно составляет 0,5-1 страницы. Данный элемент является обязательной частью эссе любой формы.
5. Список литературы. Данный элемент структуры является обязательным для эссе. Однако количество включенных в него источников не регламентируется и определяется в каждом конкретном случае. Здесь приводятся библиографические описания только тех литературных источников, к которым есть отсылка в тексте. Библиографические описания всех источников, на которые есть ссылка в тексте, должны быть указаны в списке. Учебная литература (учебники, учебные и учебно-методические пособия) при написании эссе должна использоваться в минимальном объеме. При подготовке эссе в качестве литературных источников необходимо использовать преимущественно монографии, журнальные статьи (прежде всего, вышедшие за последние 5-7 лет).
Все ссылки на литературные источники должны быть оформлены в соответствии с требованиями, изложенными в Приложении к Положению о курсовых работах, так же, как и список литературы.

Стиль изложения
Эссе должно быть написано грамотно, в соответствии с нормами русского литературного и профессионального языка. При изложении материала необходимо следить за точностью формулировок и корректностью употребляемых терминов и понятий. Не следует использовать в качестве терминов слова, заимствованные из иностранных языков, если существуют эквивалентные понятия в русском языке. Перед тем, как работа будет сдана, текст должен быть проверен на наличие ошибок. Все орфографические, пунктуационные, стилистические ошибки, а также опечатки должны быть выверены. Наличие грамматических, орфографических и стилистических ошибок недопустимо.

Критерии и показатели оценки эссе
Знание и понимание теоретического материала – максимальная оценка 3 балла:
- определяет рассматриваемые понятия четко и полно, приводя соответствующие примеры;
- используемые понятия строго соответствуют теме;
- самостоятельность выполнения работы.
Анализ и оценка информации – максимальная оценка 3 балла:
- грамотно применяет категории анализа;
- умело использует приемы сравнения и обобщения для анализа взаимосвязи понятий и явлений;
- способен объяснить альтернативные взгляды на рассматриваемую проблему и прийти к сбалансированному заключению;
- диапазон используемого информационного пространства (студент использует большое количество различных источников информации);
- обоснованно интерпретирует текстовую информацию с помощью графиков и диаграмм;
- дает личную оценку проблеме.
Построение суждений – максимальная оценка 3 балла:
- ясность и четкость изложения;
- логика структурирования доказательств
- выдвинутые тезисы сопровождаются грамотной аргументацией;
- приводятся различные точки зрения и их личная оценка.
- общая форма изложения полученных результатов и их интерпретации соответствует жанру проблемной научной статьи.
Оформление работы – максимальная оценка 3 балла:
- работа отвечает основным требованиям к оформлению и использованию цитат;
- соблюдение лексических, фразеологических, грамматических и стилистических норм русского литературного языка;
- оформление текста с полным соблюдением правил русской орфографии и пунктуации;
- соответствие формальным требованиям.

Максимальное количество баллов за эссе – максимальная оценка 12 баллов.

Шкала оценивания эссе
·                    Отлично 11-12 баллов;
·                    Хорошо 8-10 баллов;
·                    Удовлетворительно 6-7 баллов;
·                    Неудовлетворительно 5 и менее баллов.

Список критических статей для конспектирования по курсу "История зарубежной литературы"


Освоение содержания дисциплины предполагает самостоятельную работу по изучению определенных вопросов внутри каждой темы.
Самостоятельная работа предполагает подготовку конспекта указанной преподавателем литературы. Конспект оформляется по определенной форме. Название источника с выходными данными.

Рассматриваемая тема/проблема
Конспективный текст по теме/проблеме
страница(ы)
Вопросы к тексту по рассматриваемой теме/проблеме





Примерный список критических статей для конспектирования:

3 семестр
  • Лосев А. Ф. Диалектика мифа. – М.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014. – 320 c. // https://www.e-reading.club/
  • Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. – М.: Академический Проект, Культура, 2017. – 648 c. // https://www.e-reading.club/
  • Зелинский Ф. Ф. Еврипид и его трагедийное творчество. – М.: Алетейя, 2017. – 444 с.
  • Зелинский Ф. Ф. Софокл и его трагедийное творчество. – М.: Алетейя, 2017. – 416 с. // https://books.google.ru/
  • Пинский Л. Е. Ренессанс. Барокко. Просвещение. – М.: Центр гуманитарных инициатив, Гнозис, 2014. – 624 c. // https://www.twirpx.com/
  • Пинский Л. Е. Шекспир. Основные начала драматургии. – М.: Центр гуманитарных инициатив, Гнозис, 2013. – 624 c.
  • Хейзинга Й. Осень Средневековья. – М.: Издательство Ивана Лимбаха, 2016. – 768 c . // https://www.e-reading.club/


4 семестр
  • Шеллинг Ф.В.Й. Философия искусства. М.: Мысль, 1966. - 496с. // http://www.rulit.me/books/
  • Мокеева Г. «Золотой горшок» Э. Т. А. Гофмана как романтический миф о приобщении к священной гармонии мироздания. // Балтийский филологический курьер, 2018. - C. 35-50. // https://journals.kantiana.ru
  • Дьяконова Н.Я. Английский романтизм: проблемы эстетики. -М.: Наука, 1978. — 208 с. // https://www.twirpx.com/file/634734/
  • Луков Вл. А., Трыков В. П. Что такое "Озерная школа" и кто такие лейкисты? //Знание. Понимание. Умение. 2012. № 6. // http://www.zpu-journal.ru/
  • Дьяконова Н.Я. Лирическая поэзия Байрона. -М.: Наука, 1975. — 178 с. // https://www.twirpx.com/file/459598/
  • Курбонов П. А. Драматическая мистерия Байрона «Каин» (по мотивам Библии и Корана)  // Современная филология: материалы Междунар. науч. конф. (г. Уфа, апрель 2011 г.). — Уфа: Лето, 2011. — С. 100-103. // https://moluch.ru/
  • Оксень Н. А. Художественный мир готики в романе Мери Шелли «Франкенштейн» // Журнал научных публикаций аспирантов и докторантов, 2014. // http://jurnal.org/articles/2014/fill1.html
  • Напцок Б. Р. Воплощение мифа о Прометее в романе М. Шелли "Франкенштейн, или Современный Прометей" / Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение, 2012. // https://cyberleninka.ru/
  • Багаув Ю. Д. Репрезентация готических элементов в романе Хораса Уолпола «Замок Отранто» и новелле Эдгара Алана По «Падение дома Ашеров» // Молодой ученый. — 2011. — №7. Т.1. — С. 139-140. — https://moluch.ru/archive/30/3470/
  • По Эдгар Алан. Философия творчества. / По Э.А. Стихотворения. Новеллы. Повесть о приключениях  Артура  Гордона Пима. Эссе: Пер. с англ. / Э.А. По. - М.: ACT, 2003// http://lib.ru/INOFANT/POE/poe1_3.txt
  • Кобелева Е. В. «Озерная школа»: дискуссия о времени возникновения понятия. // Вестник Вятского государственного университета, 2010.  // https://cyberleninka.ru/
  • Розвезева А.В. Современное прочтение романа В. Скотта “Айвенго” // Гуманитарные научные исследования. 2012. № 3 // http://human.snauka.ru/2012/03/701
  • Реизов Б. Г. История и вымысле в романах Вальтера Скотта. // Известия АН СССР. Отделение литературы и языка. - Т. XXX. Вып. 4. - М., 1971. - С. 306-311 // http://www.philology.ru/
  • Оноре де Бальзак. Этюд о Бейле // http://www.lib.ru/
  • Грифцов Б.А. Как работал Бальзак. – М., 1958. // https://search.rsl.ru/ru/record/01006096445
  • Луков Вл. А. Драматургия Бальзака во взаимоотражении с его «Человеческой комедией» // Информационный гуманитарный портал «Знание. Понимание. Умение». — 2011. — № 2 (март — апрель) // http://www.zpu-journal.ru/
  • Лотман Ю.М. СОВРЕМЕННОСТЬ МЕЖДУ ВОСТОКОМ И ЗАПАДОМ // Знамя. - М., 1997, № 9 // http://lingvotech.com/lotman-97
  • Лешневская А. Три "Гранде" // http://magazines.russ.ru/
  • Чернышевский Н. Г. Жизнь Жоржа Санда // Чернышевский Н. Г. Полное собрание сочинений : В 15 т. - М. : Гослитиздат, 1947. Т. 3. - С. 340–345 // http://ngchernyshevsky.ru/
  • Петр Вайль. Французская кухня (Руан - Флобер, Париж - Дюма) // http://magazines.russ.ru/inostran/
  • Шарль Пьер Бодлер. Госпожа Бовари. Сочинение Гюстава Флобера   // http://bodlers.ru/GOSPOZhA-BOVARI.html
  • Девять ступеней вака. Японские поэты об искусстве поэзии: Сборник японских трактатов по поэтике / Составитель Ирина Боронина. – М.: Наука, 2016. – 432 c.
  • Рейнгольд Н. Модернизм в английской литературе. История. Взгляды. Программные эссе. – М.: РГГУ, 2018. – 558 c.

Конспекты проверяются преподавателем и могут стать основой для беседы на семинарском занятии или для выполнения какого-либо задания в ходе практикума.

Вопросы для подготовки к экзамену по курсу "История зарубежной литературы"



За 3 семестр:
  1.  Культура Древней Эллады. Периодизация древнегреческой литературы.
  2. Значение мифа и обряда в становлении словесного искусства. Мифы о Геракле. Миф об аргонавтах.
  3. Героический эпос, его сюжеты, герои, стиль. «Гомеровский вопрос».
  4. Дидактический эпос Гесиода.
  5. Древнегреческий театр и его роль в жизни полиса.
  6. Формирование трагедии в классическую эпоху греческой литературы.
  7. Проблематика трагедии Эсхила «Прометей прикованный».
  8. «Царь Эдип» Софокла. Трагическая вина Эдипа и Иокасты.
  9. «Ипполит» Еврипида. Изображение психологии главной героини.
  10. Формирование комедии в классическую эпоху греческой литературы. Образ Сократа и его школы в комедии Аристофана «Облака».
  11. Формирование философского диалога и исторического повествования в классическую эпоху греческой литературы.
  12. Продолжение эллинских традиций и новаторство литературы Древнего Рима.
  13. Римская историография.
  14. Патриотический пафос поэмы Вергилия «Энеида».  Коллизия любви и долга в поэме. Образ главного героя.
  15. Художественный мир поэмы Овидия «Метаморфозы».
  16. Особенности композиции романа Апулея «Метаморфозы, или Золотой осел». Роль сказки об Амуре и Психее в раскрытии идейного замысла романа. Аллегорическое истолкование сюжета романа.
  17. «Новый завет» и зарождение христианской культуры на закате античности. Новые ценности, герои и жанры.
  18. Христианство как основа средневекового менталитета. Средневековые христианские представления о времени и пространстве.
  19. Этические, онтологические и гносеологические проблемы, решаемые в «Исповеди» Августина Блаженного.
  20. Германо-скандинавская мифология, ее ключевые мотивы и мифологемы и их отображение в «Старшей Эдде» и «Младшей Эдде».
21.   Англосаксонский героический эпос. «Беовульф».
  1. Французский героический эпос. «Песнь о Роланде»: историческая основа, сюжет, проблематика, система образов.
  2. Немецкий героический эпос. Мифологическая, историческая и рыцарская основа «Песни о Нибелунгах».
  3. Куртуазия. Образ прекрасной дамы в рыцарской культуре.
  4. Бретонский цикл рыцарских романов. Основные версии романов о Тристане и Изольде.
  5. Рыцарские романы артуровского цикла. Образ короля Артура.
  6. Философско-поэтический синтез средневековой культуры в поэме Данте «Божественная комедия».
  7. Символизм и аллегоризм «Божественной комедии» Данте.
  8. Композиция и поэтика «Декамерона» Дж. Боккаччо.
  9. Система образов и жанровое своеобразие романа Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль».
  10. Личность У. Шекспира, периодизация его творчества. Шекспировский вопрос.
  11. Жанр комедии у У. Шекспира. Анализ одной-двух комедий по выбору.
  12. Основные версии интерпретации конфликта в трагедии Шекспира «Гамлет».
  13. Роман Сервантеса «Дон Кихот»: своеобразие жанра, проблематика, образы главных героев. И.С. Тургенев о Дон Кихоте и Гамлете.
  14. Жанр комедии «плаща и шпаги» в испанской драматургии и в творчестве Лопе де Вега. Анализ комедии «Собака на сене».
  15. Общая характеристика XVII в. как особой культурно-исторической эпохи. Ведущие литературные направления XVII в.: классицизм, барокко.
  16.  «Поэтическое искусство» Н. Буало - манифест французского классицизма.
  17. Творчество П. Корнеля. Особенности художественного метода Корнеля на примере анализа «Сида».
  18. Литературный спор вокруг трагикомедии П. Корнеля «Сид» и его значение.
  19. Драматургия Ж. Расина. Идейно-художественное своеобразие трагедий «Андромаха», «Федра».
  20. Ж.-Б. Мольер - создатель жанра высокой комедии. Признаки жанра. Анализ одной из комедий.
  21. История создания комедии Ж.-Б. Мольера «Тартюф», анализ проблематики и поэтики комедии.
  22. Идейно-художественное своеобразие комедии Мольера «Дон Жуан». Значение мольеровского образа Дон Жуана в мировой литературе.
  23. Басня в жанровой системе классицизма. Эссе и басня. Творчество Ж. де Лафонтена.
  24. Идейно-художественное своеобразие драмы П. Кальдерона «Жизнь есть сон».
  25. Поэма Дж. Мильтона «Потерянный рай»: образы Сатаны, Адама, Евы.
  26. Литература эпохи Просвещения: общая характеристика.
  27. Ведущие литературные направления XVIII в.: просветительский классицизм, просветительский реализм, сентиментализм.
  28. Характеристика французского Просвещения. Периодизация французской литературы XVIII в.
  29. Вольтер. Общественно-литературная деятельность. Особенности жанра философской повести. Анализ повестей «Кандид», «Простодушный».
  30. Деятельность Д. Дидро по созданию «Энциклопедии». Роман «Монахиня» как произведение просветительского реализма.
  31. Жанр философско-исповедального романа в творчестве Ж.-Ж. Руссо. Проблематика и поэтика романа «Юлия, или Новая Элоиза».
  32.  «Фауст» Гете – художественно-философское обобщение опыта Возрождения и Просвещения.
  33. Идейно-художественное своеобразие драм Шиллера «Разбойники», «Коварство и любовь».
  34. Просвещение в Англии, его периодизация, особенности.
  35. Раннее английское Просвещение. Дж. Свифт. Особенности жанра сатиры в романе «Путешествие Гулливера».
  36. Д. Дефо. Творческий путь. Проблематика и значение романа «Робинзон Крузо».
  37. Итальянская драматургия XVIII в. Социально-бытовая комедия Карло Гольдони, фьябы Карло Гоцци.


За 4 семестр:
1.      Условия и предпосылки возникновения и становления романтизма в Западной Европе.
2.      Йенский романтизм. Его программа и художественные особенности.
3.      Творчество Л.Тика. Идеи и образы новеллы-сказки «Белокурый Экберт».
4.       Новалис. Роман «Генрих фон Офтердинген». Концепция мира и человека, символика в романе. Идеальный романтический герой в романе.
5.       Гейдельбергский романтизм: предпосылки возникновения, программа, художественные особенности.
6.       Своеобразие романтического героя в творчестве А. фон Шамиссо.
7.      Жанр сказок в творчестве Гофмана. Идеи и образы.
8.       Роман Гофмана «Житейские воззрения кота Мурра»: жанровые и композиционные особенности, проблема двоемирия, специфика стиля.
9.      Романтическая драма П.-Б. Шелли «Освобожденный Прометей»: идеи, образы, поэтика.
10.   «Паломничество Чайльд Гарольда» Байрона как «энциклопедия романтизма».
11.   Восточные поэмы Байрона. Своеобразие конфликта и романтической личности.
12.   Философские драматические поэмы Байрона «Манфред» и «Каин»: символика и аллегоризм, особенности композиции.
13.  «Дон Жуан» в контексте творчества Байрона. Проблематика романа, переосмысление романтических тем и героев.
14.   Романтизм как «болезнь века» в прозе Мюссе.
15.   Тема искусства и творческой личности в романах Ж. Санд.
16.   Роман В. Гюго «Собор Парижской Богоматери»: историзм романа, система образов, концепция романтического героя.
17.  Социальная проблематика и романтическое противостояние добра и зла в романе В. Гюго «Отверженные».
18.   Новый герой в романах Ф. Купера.
19.  Романтический мир и герой в новеллах и поэзии Э. По.
20.  Особенности поэтического творчества Г.У. Лонгфелло. «Песнь о Гайвате»: фольклорные образы поэмы, гуманистическая трактовка индейской темы.
21.  Реализм как художественный метод: предпосылки, творческие задачи, своеобразие героя, жанры.
22.  Концепция героя в творчестве Стендаля. Анализ романа «Красное и черное».
23.  Романтизм и реализм в творчестве Бальзака. Замысел «Человеческой комедии». Метод типизации.
24.  Духовные проблемы XIX века, человек и общество в творчестве Бальзака. Анализ романа «Шагреневая кожа».
25.  Роман Бальзака «Евгения Гранде» - специфика жанра, эволюция характера под влиянием обстоятельств.
26.  «Госпожа Бовари» Флобера - проблематика, композиция, новый тип героя и новое истолкование проблемы утраченных иллюзий.
27.  Тургеневская традиция во французской литературе и роман Мопассана «Жизнь».
28.  Жанровая специфика романа Мопассана «Милый друг».
29.  Характеристика творчества П. Мериме. Анализ новелл.
30.  Экзотические новеллы Мериме - герой и среда, нравственность («Маттео Фальконе», «Кармен»).
31.  Психологические новеллы Мериме («Этрусская ваза» и «Двойная ошибка») - система образов, композиция, лейтмотивы, символы.
32.  Натуралистический физиологический роман Золя «Тереза Ракен».
33.  «Дэвид Копперфилд» Диккенса - конфликт творческой личности и общества.
34.  Тенденция «дегероизации» в романе «Ярмарка тщеславия». Сатира как отражение миропонимания Теккерея.
35.  Концепция романа, выбор темы и проблема героя в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия».
36.  Неоромантизм в литературе Англии. Р.Л. Стивенсон. Особенности нового романтического героя.
37.  Проблематика и поэтика романа О. Уайлда «Портрет Дориана Грея».
38.  Рождение новой драмы во второй половине XIX в. Г.Ибсен, О. Уайлд, Б. Шоу, Г. Гауптман и А. Стриндберг.
39.  Становление «новой драмы» в творчестве Г. Ибсена. Анализ одной из пьес на выбор.
40.  Драматический конфликт и поэтика пьесы Б. Шоу «Дом, где разбиваются сердца».
41.  Эстетика модернизма. Логика и абсурд в романе Ф. Кафки «Замок».
42.  Тема первой мировой войны в творчестве Э. Хемингуэя и Э.М. Ремарка.
43.  Композиция и система образов в романе У. Фолкнера «Шум и ярость». Тема безумия в романе.
44.  Манера воскрешения прошлого в творчестве М. Пруста. Характеристика романа «В сторону Свана».
45.  Борхес - предвестник постмодернизма (идеи относительности, многовариантности мира, сомнение в реальности, мир как текст и т.д.).
46.  Тема абсурда в "Мифе о Сизифе" А. Камю. Экзистенциальные идеи в творчестве А. Камю.
47.  Роман "Тошнота" Ж.-П. Сартра. Бунт против вещей. Проблема существования.
48.  Пародия и гротеск в романе «Пена дней» Б. Виана. Ирония и самоирония.  Трагическая тема романа. Варианты интерпретации смысла романа.
49.  Театр абсурда как «театр борьбы» против буржуазного и реалистического театра (Э. Ионеско, С. Беккет).
50.  «Интеллектуальный роман» XX века. Особенности жанра.
51.  Гессе и психоанализ. «Степной волк» Г. Гессе как психоаналитическое исследование человеческой души.
52.  Концепция войны как основы социальной стабильности в романе Дж. Оруэлла «1984».
53.  "О дивный новый мир" О. Хаксли как преодоление "научной эйфории" XX века.
54.  Романы "1984" и "О дивный новый мир" как два пути создания стабильного общественного устройства (террор и гипноз, нехватка необходимого и ориентация на потребление).
55.  "Повелитель мух" У. Голдинга: жанр притчи-антиутопии в литературе второй половины ХХ века. Экзистенциальные мотивы в романе.
56.   «Любовница французского лейтенанта» как постмодернистский роман: игра с читателем, варианты финала, стилизация.
57.  Роман «Сто лет одиночества» - семейная хроника и модель истории человечества.
58.  Феномен латиноамериканской литературы. Особенности художественного мышления латиноамериканских писателей (Борхес, Маркес, Кортасар и др.)
59.   «Парфюмер» Зюскинда как воплощение постмодернистской концепции мира.
60.  Кич как базовое понятие романа «Невыносимая легкость бытия» М. Кундеры.
61.   «Имя розы» У. Эко как жанровый синтез романа-бестселлера и интеллектуальной философской прозы.
62.  «Новый роман». Особенности творчества А. Роб-Грийе.
63.  Красота и смерть в творчестве Ю. Мисимы. Роман «Золотой храм».
64.  Смысл названия и образ главного героя романа Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
65.  «Маленький принц» А. Сент-Экзюпери. Основные идеи.
66.  Национальное своеобразие и мировое признание японской литературы (Р. Акутагава, Я. Кавабата, Ю. Мисима, К. Оэ, Кобо Абэ).
67.  Я. Кавабата - первый японский писатель, получивший Нобелевскую премию. Своеобразие творчества.
68.  Американская литература 20 века. Творчество Дж Апдайка. Образ главного героя романа "Кролик, беги".
69.  Критическое отображение окружающей реальности в произведениях Рю Мураками. Музыка слов Харуки Мураками.
70.  Постмодернизм в романах лауреата Нобелевской премии по литературе 2017 года Кадзуо Исигуро.